Patrice Chéreau dernier acte

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Patrice Chéreau dernier acte

Mis à jour le 08/10/2013 à 09:04 - Publié le 07/10/2013 à 23:57


Au Théâtre de l'Odéon, en 2009.                                           

VIDÉO - Le grand metteur en scène s'est éteint hier à Paris, à 68 ans, vaincu par un cancer des poumons contre lequel il luttait depuis deux ans. Elektra, qui avait remporté un triomphe à Aix-en-Provence l'été dernier, demeurera son testament esthétique.

Ses yeux clairs étaient cerclés d'un cerne violet. On voyait bien qu'il était malade. Mais on ne voulait pas croire que la camarde pouvait l'arracher au monde, à ce monde qu'il illuminait depuis cinquante ans comme un éternel enfant qui inventait des univers et les partageait. Hier, à l'entracte de la répétition générale d'Aida, à l'Opéra-Bastille, la nouvelle s'est répandue comme un feu, figeant les vi­sages et les paroles. Un grand silence de douleur profonde. Car, de tous les artistes, Patrice Chéreau était sans nul doute le plus incontestable. Depuis ses années de lycéen, lorsque avec Jean-Pierre Vincent et Jérôme Deschamps il montait ses premiers spectacles, juste avant de rencontrer Richard Peduzzi, à Sartrouville, en 1968, il répandait partout l'émerveillement. Antoine Bourseiller, Ariane Mnouchkine, Giorgio Strehler avaient tendu la main à ce ­garçon d'une beauté sauvage, et très tôt, ses mises en scène avaient époustouflé public comme critiques.

On ne fera pas ici la liste des spectacles prodigieux qu'il a montés. On ne citera pas tous les grands comédiens qui se sont remis entre ses mains, dans la joie et la souffrance parfois. On pense à Pierre Boulez, son père en musique, le compagnon de l'aventure de Bayreuth. Ils avaient la même manière d'articuler, le même timbre feutré et doux, une sorte de léger accent, très particulier.

Citation :

Il était Heureux, rieur, libre. Gai comme un enfant, un « enfant expérimenté », selon la formule de Peter Brook

Il ne retrouvera pas sur un plateau son cher Gérard Desarthe. Le jeune homme tout en nerfs de La Dispute, de Peer Gynt, d'Hamlet… Ils devaient travailler ensemble pour un Shakespeare que tout le monde espérait, en mars prochain, à l'Odéon…

On revoit Patrice Chéreau, à la dernière d'Elektra, cet été, à Aix. Heureux, rieur, libre. Gai comme un enfant, un «enfant expérimenté», comme dit si bien Peter Brook. Jean et chemise blanche. Sa tenue préférée. Deux jours plus tard, pieds nus sur la scène de l'Opéra-Théâtre d'Avignon, il avait dit Coma de Pierre Guyotat, un texte qu'il aimait. Ce fut son dernier tour de scène.

À Paris, il avait déménagé. S'était délesté des livres qu'on n'ouvre plus, des disques qu'on n'écoute jamais. Il avait choisi l'ascèse d'un espace pur qui donnait sur un jardin. Il regardait les fleurs éclore avec son regard de rêveur. Il pensait à Séville, où il aimait séjourner. Il était l'enfant d'un couple d'artistes, et il avait pensé un moment devenir peintre, scénographe. C'était un petit poucet aux poches pleines de cailloux. Beaucoup de ses amis étaient morts. Pierre Romans, Bernard-Marie Koltès, tant d'autres. Il affrontait. Il souriait. On espérait…

Hypersensible, intuitif, il parlait toutes les langues de l'opéra et du théâtre. Il lisait tout le temps. On ne l'a jamais vu sans un livre à la main. Il aimait faire découvrir. Partager.

Acteur, il était prodigieux. Puisant au plus profond de son âme blessée d'énigmatiques ressources. Bonaparte pour Youssef Chahine, au cinéma, il avait attisé les puissances sombres et cocasses à la fois de Koltès dans Dans la solitude des champs de coton. Le ­metteur en scène nous laisse devant la béance de l'absence. Sans plus désir de rien.

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